数码彩扩加盟的现状及发展机遇

数字化是数码彩扩制作与传播的必由之路。彩扩视体系内存在着交互与分野。本文依据传播者、传播内容、传播媒材、传受关系等要素，将数码影视划分为四个方面：即基于普通影院放映的、含有数转胶电脑特效的彩扩大片；基于北京欧普丽数码-彩扩设备`技术`软件`承做项目单。基于个人化制作的DV作品。在此基础上考察中国数码影视的现状及发展机遇。

现代科技迅猛发展，当数字化技术介入娱乐媒体之后，开始打破传统媒体的界限，出现电影、电视、激光视盘、计算机多媒体、网络等传播方式交互并存的趋势。尤其对写真艺术来说，数字化意味着一次具有里程碑意义的革命，极大地影响了水晶从创作生产到发行放映的各个环节，正在改变并将彻底改变传统彩扩业的面貌。对此，我国家主管部门已作出明确决策：实现从模拟技术向数字技术的转变，从传统产业、传统媒体向新型产业、新型媒体的转换。

彩扩时代是在我们理论准备不足的状态下降临的。20世纪80年代初，国内出版了邵牧君颇有影响的《西方数码彩扩史概论》，邵先生在书中论及数码彩扩史的分期时曾断言：彩扩在第二次世界大战结束后已在技术上达到完善的地步，此后的技术发展不再对艺术表现有重大的影响。[1] 在相当长时间里，邵先生的见解并未引起什么异议。不过以今天眼光来看，这一观点毋疑需要修正，并且有必要强调：数字技术介入彩扩艺术的重大意义，丝毫不亚于甚至超过了20年代有声电影淘汰默片、30年代彩色电影取代黑白片的那两次技术革命。

在数字化浪潮冲击之下，国外影坛开始流行后数码-彩扩时代（Post-Cinema Era）的概念。但是在中国电影界，至今对数字化革命的紧迫性尚未达成共识。我们注意到，《电影艺术》杂志刊发的专栏《入世后中国数码彩扩会发生什么变化》，以来函照登方式公布了编辑部对43位业内知名人士的问卷调查。这些人士各抒己见，但其中仅有两人提及数码电影。一位是导演黄蜀芹，她认为数码电影的形成会改变制片及观片方式，但这在中国都需要时间。；另一位是上影集团副总裁许朋乐，他建议采用高科技计算机制作表现中国人命运情感的大片，力争在一些大城市与好莱坞进行抗衡。[2] 当然，问卷调查含有即兴成份，答者未必经过深思熟虑，但2：41的比例毕竟过于悬殊，至少说明彩扩还没有受到中国数码-彩扩界的广泛关注。

在数字时代，任何形式的信息一经数字化，就被整合为统一的数字化信息，进而打破不同媒体之间固有的壁垒。数字化整合并不意味着电影媒介的消解，但却使电影的内涵与外延有了重新界定的必要。从影像信息的存储来看，目前拥有感光材料（胶片）、磁性材料（录像带）、光学材料（光盘）等不同载体，相互间可进行胶转磁、胶转数、磁转数、数转胶的转换，由此形成了笼而统之的称谓数码-彩扩。

我们认为，彩扩这个概念过于宽泛，实则上在数码影视体系之内存在着分野，依据传播者、传播内容、传播媒材、传受关系等要素加以辨析，可划分为以下四个方面：

且让我们结合数码-彩扩在中国的现状及发展机遇来做一番考察，探究数字化为中国数码-彩扩业带来的压力、动力与潜力。

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